这一年 熊天宇 在无序之中寻找以及建立秩序

2021-01-13 22:11
- 在无序之中寻找以及建立秩序 To seek and creat order out of chaos
  
2020 年是恐慌与悲恸交织的一年,面对这样一起仍在持续发酵的集体性公共医疗事件,我们每一个人都不可避免地被裹挟其中。在 2020 年年近尾声之际,我怀着“自省”和“虔诚”的态度,回望这一年,我的心情正如顾城在诗中所写:“我知道永逝降临,并不悲伤。”
你作为一名将建筑语境吸收进室内空间的青年设计师,在 2020 年这样一个异常特殊与残酷的年份,你面对手中的事和身边的人,与以往相比,最具颠覆性和深刻性的质疑是什么?它有可能改变了你的行为方式吗?
疫情确实给我们带来了不同的影响,我恰好又在武汉这个特殊的地方,经历了恐慌、迷茫、到充满信心,看到了在灾难中人性的美和丑。那段时间非常感慨,感慨生命的脆弱和顽强,同时也非常质疑自己,常常自问作为设计师我能做些什么?但答案是什么都做不了,灾难中能做的只有保护好自己和家人。内心很多挣扎。
之后随着疫情得到控制,城市解封,秩序的逐渐恢复,大家又回到了以往的珍贵又平凡的生活,看起来好像一如以往,但或多或少都有一定的改变。可能是看到了生命的脆弱和无常,让我有了更多思考,对很多事情的态度和以往相比都有改变,变得更关注自己内心的真实想法,更在意怎么活得更有意义。

                            

                            
JoyPlan锦铺兰女装
今后很长的时间内,我们都将处在疫情后的创伤中,在你看来,生活在“后疫情
时代”的我们,将会面对什么样的改变?作为设计师,我们的设计,又将会出现什么
生活在“后疫情时代”的我们,最显而易见的变化就是戴上了口罩、减少了聚会。以前我们思考在信息时代中人的社交过分依赖网络的问题,我们想用空间去增加人们面对面社交的机会,以及增强实体空间和虚拟空间的结合。而当线下聚会变得有风险的时候,我们的社交又变得不得不依赖互联网。这种情况下,面对面的交流显得更加珍贵,更加令人期待。
作为设计师,不会有什么变化,因为我们的工作就是不断解决问题、不断和变化打交道。无法预估我们会出现怎样的改变,改变早已是常态。

                            

                            

                            
JoyPlan锦铺兰女装
你认为“好的设计作品”的重要标识是什么?“好作品”与“成功的作品”之间能划上等
号吗?你怎么看待一件作品的成功?
我认为所有好的设计作品一定会具备一个简单的共同点,那就是美。这里的“美”不是单纯的形式、外观,而是一个作品最后呈现出的复合状态。美是最终呈现出来的结果,如果一个空间或者说一个设计最终的呈现结果不是美,那必然是逻辑出现了问题,造成各种不协调。
“成功的作品”是以“好的作品”为基础的,因为成功在于创造价值,比如我们的“好的作品”为客户创造了额外的商业价值,那么这个“好作品”就成功了。我并不想夸大设计到底具备多少商业价值这件事,因为商业的成功需要太多因素,设计再重要也只是其中一个因素,如果因为各种原因设计没有创造额外的商业价值,它起码得是一个“好作品”。

                            

                            
你的作品里有一种非匀质性,总是处在一种平衡和打破平衡、常规和反常规之间,
引导着空间内部的流动与集散,这种动态的平衡你是如何把握的?是什么构成了你
物质世界本身是混乱且无序的,设计工作则是在这些无序之中寻找以及建立秩序。
秩序由逻辑产生,逻辑由各种因素产生,例如气候、地理、功能、预算等等,因此每个空间各不相同。我们在建立空间秩序的方式往往是在空间里构建一个类似语言的系统——根据项目的需求等因素,它可以是均质的状态,类似一种简单的语言。也可以是二元对立的复合状态,类似几种语言相互对立或者呼应。
当我跟筱锴(朴开十向联合创始人)判定单一的设计语言不能满足项目的需要的时候,我们会选择性的使用更复合的语言去构建整个空间的关系。二元对立是我们常用的一种方式,这样便于我们去表达更丰富的情感。
构建一个明确的系统的好处在于,当我们面对表达的内容和情感很复杂的项目时,它可以帮助我们更加明确设计手法
。在复杂中不失纯粹,在简单中不失情感,这就是一种动态的平衡。
我们很难去说服业主或者说服自己去剥离掉次要的点、只保留最重要的部分,达到高度纯粹的状态。
因此,在空间中建立动态平衡是我们解决空间问题的一种方法。

                            

                            

                            
作品-SWAY四维酒吧
你们的作品往往都内置了一个故事,或关于童话,或关于科幻,这些想象的空间是
否也是一种探索?童话是往回重塑童真的内心记忆,科幻则是内心向前一步步
地推问,两端都可以无限延伸。请问,你怎么看待这些作品里的故事,它们又赋予
童话、科幻,是我们把自己的精神世界放进作品的一种方式,也是把作品传达出去的方式。
这些故事对每个人而言都有着不同的意义,具备很多想象空间。以一个故事为核心,通过不断发展、衍伸、改变、进化,转译成空间语言的表达,为空间赋予新的意义,给使用者带来更丰富的体验。这是空间情绪的建立和传达。

                            

                            

                            
作品-SWAY四维酒吧
这是一个充满不确定性的时代,也是一个集体性狂欢与个体性孤独并置的时代,
面对现实的复杂多变,作为设计师我们应该怎样思考设计?该如何确定自己与时代
我们处于一个非常特殊的时代,人类文明爆发式地发展,每天处于信息过载的状态,复杂多变、充满不确定性。作为设计师,应该时刻保持对这个世界的好奇心,任何美好的事物都可能会是设计的灵感,满怀热情地去探索,才能更好地面对这个充满不确定性的时代。

                            

                            

                            
每一个未来之景都将线索埋藏在每一个当下时刻,你认为未来的设计会走向哪里?
是越来越冲突多元,还是越来越聚集融合?
如今科技突破的频繁仿佛在预示某个重大事件的发生,就像当年的工业革命,信息技术革命一样。我不知道未来的设计会走向哪里,它可能是我们完全无法预见的状态,但是我知道未来的设计一定是始于当下,它需要用每一个当下去构筑。

                            

                            

                            
设计的迭代升级已经愈发明显了,小趋势的把握在行业内变得越来越重要,就您
个人而言,在接下来的这一年 2021 年里,你的设计会有意识地考虑一些不一样的面
向吗?如果用 1-3 个关键词来概括,你认为明年的小趋势会是什么?
2021年依然是“后疫情时代”,经历了疫情这场灾难,有的人对于未来可能不会像以前一样乐观,会去怀念过去某些特定时期的美好时光,而有的人可能会和从前一样乐观,对未来充满想象。时间的概念比以往更加突出,我认为2021年小趋势的关键词就是“过去”和“未来”。

                            

                            

                            

                            

                            
  

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