《意大利制造》,就是一本70年代的生活美学杂志

2020-04-29 11:34
一开播就在豆瓣拿下9.0高分,《意大利制造》(Made in Italy)以短小精悍的8集剧情向我们展现了一个时尚业绽放以及平权运动汹涌的1970年代。
由新晋模特Greta Ferro扮演女主角,围绕时尚刊物《Appeal》的日常工作起伏,该剧也娓娓道来Armani、Valentino等早年台前幕后,还有其场景和一器一物也原汁原味展现了战后黄金年代——意大利设计崛起的风貌。
 
《安邸AD》悉数盘点剧中设计经典(超·级·全·面),最后我们发现,就和剧中掀开的时装变革一样,推动设计变迁的是时代精神。

                            

                            
20世纪六七十年代意大利的创新胜利,都藏在剧中办公室各个角落的台灯里。1963年,意大利化学家Giulio Natta因发明塑料聚合物的催化剂荣获诺贝尔奖,这化为一份国家荣誉,一众设计师们兴致高昂地开展聚合类材料的试验,以热塑性塑料为代表。
这种聚合物承载了那个太空年代的幻想,热塑性塑料在软化时自由变形的力量带来流线圆润的造型,是未来主义的缩影。因此当时,一系列圆润柔滑、接近蘑菇形态的灯具频繁出现。
此外就像当时科幻电影如火如荼,流行文化也影响了设计师们,比如Castiglioni兄弟从史努比造型获得灵感,散热孔是受保龄球的握口启发,将大众娱乐元素融入经典的Snoopy台灯。

                            

                            
• Snoopy Table Lamp ,Achille - Pier Giacomo Castiglioni 设计,FLOS,1967

                            

                            
• Nesso Italian table lamp,Giancarlo Mattioli 设计,Artemide ,1967

                            

                            
• Dalu Table Lamp,Vico Magistretti 设计,Artemide,1969

                            

                            
• Cobra Aluminum Table Lamp, Elio Martinelli 设计,Martinelli Luce,1968

                            

                            
• GAIA Lounge CHAIR, Carlo Bartoli 设计, Arflex, 1967
“充气型”沙发与女性解放

                            
就像剧中女主好友同事操刀了一场女性专辑,让模特全裸出镜,或女主放弃婚姻全然为自己而活,女性解放也是潜在主题。 让我们看看现实如何:出镜于剧中Valentino总部的Le Bambole沙发,出自Mario Bellini之手,在现实中也是表达女性解放的武器,名模Donna Jordan趴在这个沙发赤裸上身拍过一组大片。1970年代,伴随塑胶运用广泛,一系列充气式沙发骤然出现——这种材料也拥有性感的暗示,并带有放松娱乐精神。 可以说,充气式沙发也间接影响了一些设计师对沙发的理解,如在剧中主编办公室里,Vico Magistretti为Cassina设计的Maralunga沙发内置机链,可适应正襟危坐与放松两种状态,哪怕是沙发采用皮质及泡沫填充的传统方式,造型也倾向慵懒、舒适和亲近感,甚或给人充气式的错觉。

                            

                            
• Le Bambole Sofa ,Mario Bellini设计,B-B Italia

                            

                            
• Camaleonda Sectional Sofa, Mario Bellini设计,B-B Italia

                            

                            
• Maralunga sofa,Vico Magistretti设计,Cassina
器物“反平庸”与孟菲斯一代

                            
如果要为这部剧选一个主打色的话,是红。其实只要浏览整个70年代的广告片,你会发现都被红橙黄等暖色调围绕。
暖色是积极的、炽热的,就像Ettore Sottsass为Olivetti设计的Valentine打字机,剧中编辑们办公桌上人手一台,Sottsass作为孟菲斯的发起人,用丰富的饱和色彩冲击千篇一律的大批量工业产物,呼吁情感和个性;或是建筑事务所Brusasco-Torreta设计的日历盘,转换了工业高速发达年代的象征物“按钮”的形态;Olaf Van Bohr为Kartell设计的衣架挂钩结合精简仙人掌造型背板,一切事物都显得生动无比。
这些细节藏在剧中编辑部的日常中,与穿插于剧中的切·格瓦拉狂热、学生及工人运动彼此呼应,释放出独属于那个时代的激情。

                            

                            
• Valentine Typewriter - Ettore Sottsass设计,Olivetti

                            

                            
• Etrusco Mirror Unit, Ettore Sottsass设计, Glas Italia

                            

                            
• Coat Hanger, Olaf Von Bohr设计,Kartell Italy

                            

                            
• Ring O Date Perpetual Calendar, Brusasco - Torreta,Euroway

                            

                            
• Black and white vase, Ettore Sottsass设计,Bitossi Ceramiche
灵活的办公家具与高效职业化

                            
让意大利成为“时装强国”——从剧中编辑们看秀、参观面料展、围绕广告与内容的冲突中,都能感受到意大利时装产业的成型。那是一个高度职业化的年代。一系列追求灵活和效率,同时保证劳逸结合倾向的办公家具浩然问世。
哪怕是剧中Giorgio Armani位于巴洛克式房间的办公室里,也有Lips Vago设计的Congresso极简拼装式书柜张扬着现代主义;编辑部的滑动式办公椅是Osvaldo Borsani的作品,又以喇叭花状的弯曲金属腿部流露了意大利设计的感性,而Richard Sapper设计的TIZIO 35台灯现身不同办公场景中,畅销至今,可灵活调节高度的设计,无疑奠定了如今书桌台灯的原型基础。

                            

                            
• Congresso Bookcase,Lips Vago设计,CONGRESSO Lips Vago

                            

                            
• TIZIO 35 Halogen Table Lamp,Richard Sapper设计,Artemide

                            

                            
• Italian Modus Office Chair,Osvaldo Borsani 设计,Tecno

                            

                            

                            
• Armani本人登上杂志封面
Made in Italy,本片骄傲地用“意大利制造”表明自身——这个硕果,由当时意大利家具制造商和设计师紧密协作而得。 就像剧中编辑们让Armani本人登上封面走向荧幕前,“设计师效应”这个观念从当时萌芽,家具设计师也是如此。Achille Catiglioni、Ettore Sottsass、 Mario Bellini、 Vico Magistretti、Enzo Mari…这些名字都成为了时代的英雄。 当时的意大利工厂主们敬重设计的力量,制造商和设计师前所未有的紧密协作,才是意大利家具如此深入人心的基石。

                            

                            

                            
• 《La Mela》《La Pera》《il Porcello》插画海报,Enzo Mari作品

                            

                            
本剧对取景地推敲细致,部分出镜建筑和场所都值得设计爱好者一去。这些碎片都记录了二战后意大利蓬勃的创造力。欢迎做好笔记:
La Triennale di Milano 米兰三年展设计博物馆 Viale Emilio Alemagna, 6, 20121 Milano

                            

                            
Triennale di Milano:在第一集因Krizia发布会光鲜亮相的米兰三年展设计博物馆,见证了无数意大利设计师的成就,集合设计、建筑和人文社科的策展视角。很多人都知道这里是米兰的三年展馆,而在1933年这座建筑竣工时,它其实名为“艺术宫(Palazzo dellArte)”!2007年米兰三年展也在此开辟了永久的设计博物馆,展品的独一性、专业且有不乏趣味的策展思路都引得设计爱好者们必去朝圣。
Torre Velasca 维拉斯加塔楼 Piazza Velasca, 3/5, 20122 Milano

                            

                            
偶尔出镜的Velasca Tower高楼建于1950年,是折衷意大利中世纪城堡的现代建筑象征。这里是米兰老城区最高的楼宇之一,也是很早对高层建筑的一次尝试。塔楼已经翻修过数次,斑驳的墙面见证了这个城市的历史。下部为办公功能,上部蘑菇顶为住宅功能,每个凹进去的小阳台位置不同,颇为有趣。不妨进去看下房!
Missoni工厂 Via Della Concordia, 26, 21040 Sumirago
回归时装,剧中最大看点当属几大时装品牌的幕后呈现,部分都是实景拍摄。比如取景建于1969年的Missoni的工厂,以斑斓针织起家的这个品牌在打造自身环境时,也是色彩纷呈,这种舒适感在工厂编织作坊和起居空间中一览无余。
• 主人:Angela Missoni和伴侣Bruno Ragazzi。Angela的父亲Ottavio和母亲Rosita在1953年创办了Missoni服装品牌和公司,建立起庞大的“针织王国”,后将家族生意交给了几个孩子打理。
而Missoni第二代传人Angela Missoni的家,也是一幢建于1965年的建筑。她的梦中之家,正是这套位于米兰西北部的山间别墅,而“家”这个字眼之于她亦有另外一层含义:一个家族的时尚帝国。
在全球经济一体化的当下,能保留100%家族血统的企业越来越稀有,而Missoni就是其中之一。
无论时装还是家居, “Made in Italy ”究竟意味着什么? 这部剧给了确切的答案。

                            

                            

                            
     

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