世界顶级酒店设计师林丰年操刀,陶渊明笔下的“桃花源”完整地藏在了这间酒店里

2020-03-24 21:54
 
合肥君悦酒店正式启幕迎宾
合肥君悦酒店作为安徽省首家君悦品牌酒店
 
合肥君悦酒店位于华润大厦A座顶部38至55层,能360°俯瞰合肥城市美景,尽收天鹅湖景观。
室内设计是由全球顶尖酒店设计公司LTW Designworks负责人兼亚太酒店设计协会会长——林丰年先生操刀。对于君悦,LTW也并不陌生,去年开业的长沙君悦和前年揭幕的三亚海棠湾君悦也都出自其手。

                            
合肥君悦酒店设计灵感源自于陶渊明笔下的《桃花源记》,整体概念围绕文章所描述的美好景象铺展开来,将自然环境巧妙融于室内空间,塑造层层递进的空间关系。

                            
酒店入口,一方乌框白面的当代风格照壁横在酒店大门正前方,君悦简约俊秀的招牌字体利落地书写在照壁左翼,既传承了徽派建筑的清雅神韵、也展露了中式书画的挥洒自如。
照壁背后,与地面同高的镜面水池和一面缀满花瓣的铜墙逐步映入眼帘。水池隐喻了安徽宏村的月沼湖(《卧虎藏龙》取景地)、如画卷般铺展于门口的“落英缤纷”墙,则引出了酒店的创作主线——陶渊明笔下的《桃花源记》。

                            

                            
门厅以投影方式,将《桃花源记》的主段落文字投射在墙头,文字如瀑布般从挑空4层的墙体垂落,以摄人的气势为桃花源场景的展开做足铺陈。

                            

                            

                            
大厅运用幽深的S型长径,构成一幅打开的3D山水画卷轴,生动表现出成片芦苇随风摆动、大雁展翅高飞的景象。长径沿线的水波纹大理石、树形和船型木质雕塑对“夹岸数百步、中无杂树......”的描绘予以抽象表达。

                            
长径一隅大篇幅描绘群山的铜质壁画及其蕴藏的门洞,刚好对应了“林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光。”

                            

                            
而门洞里的小船和略窄的电梯门,跟文中“便舍船,从口入,初极狭,才通人”的描绘不谋而合。而“复行数十步”后,确实会豁然开朗,但一切交由垂直上行电梯、和居高临下的高空大堂来实现。

                            

                            
电梯前带有铜钱花纹的白色卷筒犹如收起的画卷,让人在等电梯时多了些诗意、少一点机械化的枯燥。

                            
曲线和筒状钱币元素贯穿全店。

                            

                            
高空大堂只见舒展自如的盈绰空间和点到即止的修饰,以此诠释“豁然开朗”。

                            

                            
与大堂层电梯门遥遥相对的是一张阶梯式玄关桌,入夜后,聚焦的光束将其映照得恍若剧院舞台。几尊徽州女子铜像身居舞台中央,怡然自得地演绎着徽州女子的日常,较多数酒店惯用的点头哈腰的人物雕塑多了丝从容与悠然。

                            
尽管空中大堂装点寥寥,但每件装备的出场都耐人寻味。3个长度、厚度、形态皆迥异的接待柜台散落厅堂的三个角落,柜台刻意模糊了对外的开口,但又不似安达仕的中岛式前台那般随性。这一柜台上的微调一扫传统前台的威严感,让宾客得以自选偏爱的角度和姿势与接待员交流,也把握好了大饭店应有的分寸感。

                            
空中大堂与其他空间的衔接与递进也处理得流畅且得当,LTW运用一条玻璃天桥串联前台与酒廊,又运用多处中庭贯穿空中大堂与咖啡厅(全日餐厅)及嘉宾轩(行政俱乐部)。

                            
盘踞在环形酒吧台周围的卡座呈圆弧形,由优美的曲面墙体围拢,仿佛吧台是花蕊、卡座是花瓣。

                            

                            
空中大堂层之下的39层为全日制餐厅「咖啡厅」和行政廊「嘉宾轩」所分享。两者的交界线上,泊着一艘巨型榫卯结构木船。木船有效平衡了两侧区域截然不同的氛围。

                            
咖啡厅的入口用前面提过的筒形钱币搭成了葡萄架,在密闭的高空引入了户外庭院的悠然。

                            

                            
用格栅将就餐区分隔成一个个若即若离的小空间,让人联想起村落中围拢院舍的篱笆。

                            

                            
与咖啡厅相邻、理应享有更多私密性的嘉宾轩,并未用严实的墙体将自己武装起来,而是用低矮的围栏和透明屏风标示自己的地界,以示祥和的桃花源无关防备。

                            

                            

                            
除此之外,空中公区还运用天桥、旋梯和金属屏风,制造出一个个若隐若现的书房、包厢、休憩阁。充分展现了君悦的大饭店雄心下的细腻解构。

                            
玻璃书橱是前往客房的标牌,只要在空中大堂层找到带有玻璃书橱的电梯厅,就能搭到前往客房的专用电梯,而所到的各客房楼层,都以这样一个玻璃书橱开场。

                            
客房层走廊沿线满铺浅色木质镶板,木料的温和质感与温润的光束交织出迷人的层次感。米灰色的织物地毯扎实利落,不会像长毛绒地毯,给行李箱的拖动制造障碍。

                            

                            

                            
工作、起居、睡眠空间在同处一室、但又各自树立着结节。

                            
LTW的选材总让人过目不忘,浴室大块面大理石和细长条瓷砖混搭。大理石的芝麻纹路满怀对大自然的礼赞,而浴缸背景墙上的长条砖呈现出藤织效果。

                            
酒店的主流客房用一道嵌有百叶帘的窗贯穿/分隔浴室和居室。一体式桌板和长榻伸展于空间的各个边界,全面杜绝了死角。

                            

                            
套房则刻意留白了所有边角,以充分展现空间优势。

                            

                            

                            

                            
和套房同款的长桌还运用在双床房内,这款高度讲求对称的房型真正做到了一人一边(无论床铺还是书桌桌位),互不侵扰。LTW确实为双床房书写出全新的篇章。

                            

                            
酒店将自己除客房外的最高楼层41层整层都留给了中餐食府「君悦阁」,这间中餐食府的设计崇尚质朴与温情。

                            
中餐厨房被挪到了餐厅入口处,并大开玻璃窗,令烤炉与接待台、厨师和接待员相映成趣。

                            

                            

                            
每间包厢无论空间设计、餐具摆件,顺应了《桃花源记》中“余人各复延至其家,皆出酒食”的描述。

                            

                            

                            

                            

                            

                            

                            
 

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